كيمانغ وا لوهوليرا: أعمال متنوعة (2015-2017)

نظرة عامة

في منحوتاته ولوحاته وفيديوهاته، غالباً ما ينقّب كيمانغ وا لوهوليرا في الماضي القريب المغيّب عن الأنظار أو المتموضع مباشرة تحت سطح الذاكرة الجمعية. تركز مشروعاته في بينالي الشارقة 14، على التعلم والتذكر بوصفهما عمليتين حيويتين منتجتين، يتم تقديمهما كنقيض للمشاريع التي يتم تطويرها من أجل الوصول إلى البناء الجمعي والتقديس.

في عمله الفني "اعتذاري للزمن" (2016)، يعمل كيمانغ وا لوهوليرا على تحويل المقاعد الدراسية القديمة في المدارس الإعدادية إلى سلسلة من بيوت العصافير المتصلة بأنبوب فولاذي. ومن خلال استعادة قدرة الببغاء الرمادي الإفريقي على تقليد الكلام الإنساني ومحاكاة أصوات الحيوانات الأخرى، يسلط الفنان الضوء على نقاط التشابه بين محاكاة الببغاء البسيطة وبين الطرق التي تعمل بها المؤسسات التعليمية كآلات أيديولوجية تؤطر الأفكار والسلوك. وبوصفها فضاءات للترويض والتدجين والاحتجاز، تجسد بيوت العصافير التوتر المزمن بين السلامة والأسر.

وفي عملين متصلين، يضع وا لوهوليرا تحت مجهر البحث إرث الفنانة غلاديس مجدلاندلو (مواليد قرابة العام 1917 كيب تاون، توفيت 1979 في كيب تاون) والتي أُطلق عليها بكل حب لقب "السيدة العصفورة" بسبب دأبها المتواصل على رسم الطيور في بلدتها الجنوب أفريقية. نشطت مجدلاندلو في ستينيات القرن العشرين، وكانت أول فنانة ذات بشرة سوداء تعرض أعمالها الفنية على نحوٍ منتظم في ظل نظام الفصل العنصري (الأبارتايد). في عمله "هل لهذه المرآة ذاكرة" (2015)، يطرح وا لوهوليرا أسئلة على عمته صوفي لوهوليرا التي زارت منزل مجدلاندلو عندما كانت طفلة، بهدف إعادة ابتكار رسومات الفنانة الأولى اعتماداً على الذاكرة. هذه الأعمال المرسومة باستخدام الطباشير تناقض الرسوم الأصلية، التي اشتراها وا لوهوليرا خلال مزاد علني، وتجسد سلسلة من الحوارات والكتابات الجمعية. ويوثق فيديو "السيدة العصفورة في تسع طبقات من الزمن" (2015) الجهد المضني الذي بذله وا لوهوليرا في التنقيب، والذي عمد من خلاله على تكسير طبقات من الطلاء والجص لكشف الستار عن اللوحات الأصلية التي رسمتها مجدلاندلو على جدران منزلها. وأجرى وا لوهوليرا هنا محادثة مع الفنانة المريضة من خلال الربط بين عملها من جهة وقصصها المجموعة من مصادر لا تعد ولا تحصى من جهة ثانية.