باني عبيدي: أرض المرح

نظرة عامة

على خلفية التبادل التجاري والثقافي المتداخل بين المركزين الحضريين كراتشي والشارقة، يقدم معرض "باني عبيدي: أرض المرح" فرصة لتأمل الوجود المستمر للكوزموبوليتانية والإمكانات التي تعد بتقديمها اليوم. يركز العمل الاستقصائي الرئيسي الذي يتضمن أعمال فيديو تكوينية وأعمالاً في الفوتوغراف والصوت إضافة للتلكيفات الجديدة، على ممارسة الفنانة على مدى عقدين، والتي تمحورت حول مشهد الفن المعاصر في كراتشي في التسعينيات، عبر عرض مواد أرشيفية وأعمال فنية من تلك الحقبة. وجاء عنوان المعرض من عمل عبيدي "أرض المرح"- سلسلة كراتشي 2 (2014)، الذي يسلط الضوء على كفاح المدينة من أجل البقاء عبر تصورات حيّة لمستقبل يتم التخلي عنه حالياً.

مع لعبها دور راوية قصص وعالمة آثار حضرية، تستكشف عبيدي مساحة عاطفية ونفسية من العبث. فهي تتصارع مع فقدان الذاكرة العام لوعود كوزموبوليتانية ترسخت للمرة الأولى مع ظهور أجندة وطنية بعيد الاستقلال، وليتم سحقها بعنف جراء تسيد الإسلام السياسي في ظل الحكم العسكري. تتنقل أعمالها بين الروايات الشخصية والمجتمعية التي شكلتها صراعات السلطة التاريخية في جنوب آسيا، بالإضافة إلى العلاقات الجيوسياسية الحالية بين الهند وباكستان.

في أعمال عبيدي، تواجه الأجساد المنضبطة والمقاومة أطيافاً واضحة وغير محسوسة من السلطة. وتجسّد مجموعة من الأبطال الصغار ذلك، وتنتقد المواقف البطريركية والتعسف وجنون العظمة في المشاهد اليومية التي تحمل في ثناياه بروتوكول الهجرة والاختناقات المرورية والمحادثات السائدة في الحدائق العامة. تخفي الدراماتورج الحسية التي تنعش الكثير من أعمال عبيدي التمييز بين زمن العرض على الشاشة والزمن الفعلي، والممثلين وغير الممثلين، واللحظات المكتوبة في السيناريو وتلك العفوية. ومن خلال إدراكها للأنظمة التمثيلية التي تشكّل الواقع الراهن، تواجه الفنانة القوى التي ضيقت الخناق على أساليب وتقاليد الحياة الغنية وعرضتها للخطر لفترة طويلة، وأصبحت جزءاً من ثقافة المنطقة وتاريخها.

المعرض من تقييم حور القاسمي وناتاشا جينوالا