لُبينا حميد :أعمال متعددة (2018–1985)

نظرة عامة

في رسوماتها، وأعمالها التشخيصية والتركيبية، تطرح لُبينا حميد مسائل الهوية من خلال الاحتفاء بالإبداع "الأسود" والتمثيل السياسي. تتحدى ممارستها كفنانة وقيّمة وبروفسورة روايات مؤسسية تجاوزت وأزالت بشكل منهجي تراث العبودية والمساهمات التأسيسية للمجتمع الذي صنعه الأفارقة في الشتات.

تقدم حميد في بينالي الشارقة 14، ستة أعمال في مجموعة من الوسائط، بما في ذلك الرسم والتركيب، توفر نظرة ثاقبة عن حساسيتها الجدية، والحيوية، والساخرة. في كل من "الرجل في درج ثابت" (2017-2018) و"الرجل في درج طائر" (2018)، رسمت حميد صورة رجل داخل درج، وعلّقت على عدم رؤية الرجال السود في الفن والمجتمع. إن استخدام الدرج ككائن تم العثور عليه يوسع اهتمام حميد في الرسم على جميع أنواع الأسطح، بما في ذلك الخشب والسيراميك والنسيج.

يستكشف عمل "الكابتن والصديق" (2017-2018) اهتمام حميد على المدى الطويل بأعمال جيمس تيسوت (1832-1902). منذ تسعينيات القرن الماضي، عمدت الفنانة إلى إعادة رسم لوحاتها للمرأة العصرية، لتستبدل البيض بشخصيات سوداء، مقترحةً قصصاً بديلة يمكن أن تكون متزامنة مع تيسوت، ولكنها تعمل أيضاً في المساحة الخاصة بها. يأتي عملها "العظم في الصين: نجاح التجارة الأفريقية" (1985) رداً على إناء يحتفي بتجارة الرقيق. برزت الكثير من أعمال حميد المبكرة من ردودها على أشياء تشكل تراثاً ثقافياً بريطانياً، ولا تزال ضمن مقتنيات المتحف، غير قابلة للنقاش والمجابهة.

يتكون كل من "فعل واحد، لا خرائط" (1992) و"ذكرى إلى زونغ" (1992) من دورة الرسم بعنوان "الانتقام". يشير الأول إلى عمل تيسوت، بينما يحتفي الثاني بسفينة العبيد، والناس المرميين في البحر خلال مذبحة، مما سمح للقبطان بتقديم مطالبة تأمينية عن أجسادهم.